Вступ Алессандро Мендіні (Alessandro Mendini) – архітектор, дизайнер, художній критик, історик і теоретик дизайну, видатний діяч «радикального», а потім «нового дизайну». Своїми теоретичними і практичними роботами і частковою переробкою дизайну інших Алессандро Мендіні, починаючи с70-х, вніс важливий вклад до дискурсу постмодернізму. Фігура Мендіні, протягом двадцяти років того, що являється організатором, координатором, критиком, поетом і душею оновлення італійської і міжнародної проектної культури, утілює в собі кращі риси діяча культури італійського типу.
Біографія Народився в 1932 році в Мілані. Здобув архітектурну освіту. У 60-і роки працює в архітектурному бюро «Nizzoli Associati», головним чином як координатор проектних груп; бере участь в архітектурних і містобудівних розробках. Тоді ж вступає в контакт з представниками архітектурного і художнього авангарду, зокрема залучає до проектування будівлі компанії «Italsider» в Таранто групу «Superstudio» і відомого італійського концептуалізму Тротту, Фабро і Нагасаву.
Початок дизайнерської діяльності
мендіні митець дизайн проект
У 1970 році запрошений на пост головного редактора журналу «Casabella», що прийшов до занепаду після смерті того, що очолювало його в 50-початок 60-х років Э.Н. Роджерса. Виявивши неабиякий редакторський дар, Мендіні швидко виводить журнал з кризи і перетворює його на те, що має міжнародний авторитет передове архітектурне видання, яке, після знайомства Мендіні на виставці «Італія: новий домашній ландшафт» (Нью-Йорк, 1972) з представниками «радикального руху», стає рупором італійського проектного авангарду. Навколо журналу складається згуртований колектив однодумців (Ф. Раджі, Паоло Нава (Paolo Nava), Гаэтано Пішо (Gaetano Pesce), Этторе Соттсасс (Ettore Sottsass), члени груп «Archizoom», «Superstudio» та ін.), який ініціює цілу серію новаторських проектних, видавничих і концептуальних акцій, у тому числі створення вільної школи-лабораторії дизайну Global Tools (1973–74).
Одночасно з організаційно-видавничою і теоретико-критичною діяльністю Мендіні звертається до дизайнерського проектування, роблячи гострі, «радикальні» речі, чудові прозорістю і пластичною виразністю втілення базових концептів проектного радикалізму, модернізму, що люто полемізує з догмами, і «хорошого дизайну» (світильник «Баухауз» – редизайн, виконаний у дусі критичного коментаря; «антиспоживча» серія об'єктів з соломи, де акцент перенесений з продукту на процес виготовлення; стілець «Ласу», що спалюється після створення, – свого роду аутодафе традиційного дизайну «корисних речей» і ін.).
Створення журналу «Modo» Коли стає очевидним процес згасання і розпаду «радикального руху», Мендіні йде з «Casabella» і в 1977-м створює за допомогою своїх колишніх соратників журнал «Modo» – рупор пострадикалізму і «нового дизайну», що народжується. Відповідно до ідейних установок італійського дизайнерського постмодернізму (неомодернизма), які Мендіні сам же і формулює в блискучих, супроводжуваних коміксами редакційних статтях-есе, він створює абсолютно новий тип професійного видання, орієнтованого на виявлення міждисциплінарних і міжкультурних зв'язків нового дизайнерського проектування. У 1980 році Мендіні стає головним редактором журналу «Domus», протягом двох років веде його паралельно з «Modo», після чого цілком присвячує себе новому виданню. ............
