Министерство общего и профессионального образования Р.Ф. Стерлитамакская Государственная Педагогическая Академия. Кафедра музыкального воспитания.
     Реферат "Партесное пение".
    
    
    
    
    Выполнила студентка
    2 курса Г группы
    Левадная Олеся.
    Проверила
    Хусниярова Л.М. Стерлитамак 2004. Содержание. I. Введение. 3стр. II. Основная часть. 1. Зарождение партесного пения. 4-6 стр. 2. Распространение партесного пения. 6 стр. 3. Развитие партесного пения. 6-8 стр. 4. Музыкальная структура. 8 стр. 5. Расцвет партесного пения. 8-10 стр. 6. Композиторы партесного пения. 10-12 стр. 7. Возникновение псальмы. 12-13 стр. III. Заключение. 14 стр. IV. Список используемой литературы. 15 стр. Введение:
    В исторической науке XVII столетие принято называть "переходной эпохой", подготовившей реформы Петра Великого. Современники назвали свой век "бунташным", поскольку он опрокинул привычные устои жизни, внес кардинальные перемены в древней Руси.
    Но, несмотря на это профессиональная музыка во многих жанрах достигает в XVII веке огромных, качественно новых завоеваний. Ее развитие, идет по пути усиления светского начала, причем светское проникает и в саму церковную музыку, меняет ее характер и формы воплощения. Но в это время авторитет церкви падает, в проведении церковных обрядов возникает стремление все осмыслить, проанализировать. В XVII веке в русской церкви произошел раскол, отразившемся на проведении культового богослужения и на его оформлении. И появляется мнение о несовместимости богослужебного пения и музыки. В связи с этими явлениями происходит перестройка знаменного пения и родилось партесное многоголосие.
    В своем реферате я раскрою тему партесного пения, т. к. мне очень нравится хоровое песнопение, а партесное пения является его разновидностью. 1. Зарождение партесного пения.
    Вторая половина XVII столетия характеризуется качественно новыми явлениями в русской музыке: рождаются два, тесно связанные друг с другом жанра- Партесное пение и кант,- которым свойственны новые черты мелодико- гармонического языка и принципы формообразования. На первый план выступают гармоническая вертикаль, четкая метричность, интенсивное становление мажора и минора как основы ладового мышления. В связи с появлением партесного пения произошла перестройка знаменного пения и его модернизация.
    Обновление знаменного распева было вызвано желанием сохранить высокую одноголосную традицию и, одновременно, приблизить ее к реалям певческой практики. Во второй половине XVII в. В певческий обиход входят новые одноголосные распевы- киевский, болгарский и греческий. Песнопения этих распевов записывались пятилинейной нотацией. Они принесли на Русь элементы нового музыкального мышления - мажорно- минорную основу мелодии, повторность, периодичность
    Кондак восьмого гласа "Взбранной воеводе"
    Греческого распева Попытки усовершенствовать знаменный распев с помощью чуждых ему принципов привели к распаду одноголосной средневековой традиции. В богослужебной практике начинает развиваться новый вид музыки- Партесное пение. ............